艺术与“剑客”

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艺术与“剑客”

作者：虞予点击数：发布时间：2008-1-2 【字体：小大】

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关于〖艺术与“剑客”〗的最新评论：

    写下这个标题，缘于一次对木雕艺人胡先民的采访。胡先民于去年11月赴日本参加了国际残疾人职业技能大赛，获得亚军。对他来说，这是一个“冒着冷汗拿下的奖项”。因为他在比赛中忽然发现，自己近些年忙于经营，而疏于亲执雕刀，比赛题目对他这个基本功扎实的省级工艺美术大师而言，自是不在话下，但其间的一些细节，还是让他感到“如果继续当老板而不动雕刀，则危矣”。
    听着他这话，笔者忽然就想起了武侠小说中常见的话：“失去了剑，还是个剑客吗？”对剑客来说，剑是须臾不离身的。有形的剑也好，无形的剑也罢（据说剑客最高超的境界是剑气合一，身外之物皆可为剑）。借用一下此理：木雕艺人要是失去了雕刀，还是个木雕艺人吗？木雕的最高境界自然也是“意在刀先，刀随意走”。身为木雕艺人，要是长期不执雕刀，不知道是否还能做到“刀人合一”，拥有一身绝技呢？
    木雕艺人放下雕刀后，大多选择了从商当老板。当老板没什么不好，它与成为一个优秀的木雕艺人并不矛盾。但是老板当久了，许多人就失去了再执雕刀的耐心，疲于应付各种经营活动，很难静心创作。曾经有朋友让我帮忙挑选东阳木雕工艺品，条件只有一个：必须由大师亲自完成，以作收藏。笔者很是为难：现在，由大师“亲自完成”的木雕工艺品并不很多，大师们的成就，更多是体现在提供新的设计，开发新的产品，创造新的技术。总之，他们是不可能在一线操作的。
    大师放下了手中的“剑”，多少情有可原，除身体状况不允许外，另一个原因是他们基本上已达到了“剑与人合一”的状态，技艺已是炉火纯青，让他们每日埋首雕刻，技艺或许还会再精进，但发挥的作用远不如从事开拓、传承更为重要。行走于江湖的剑客，等到秋风悲白发时，纵有满腔豪情，也是得让三尺龙泉怆然入匣的。之后的工作则是整理剑谱，收徒授课。因此，“剑客”职业生涯的黄金时期是青壮年，夜夜枕戈待旦，日日紧捏剑诀。也所以，不少处于黄金时期的中青年木雕艺术家，如果醉心于经营而放下了雕刀，则实在让人遗憾。东阳有句老话：“行得春风有夏雨。”这青壮年时耐住寂寞潜心技艺，就是行春风。技艺不扎实，经营再努力，难免还是底气不足，总不如大师们“大器晚成”后发制人。
    不少人如今都感叹东阳木雕后继乏人，其中原因除青少年不愿学艺外，还有一个原因就是大部分处于艺术上升期的中青年木雕艺人选择了从商，淡出了一线操作。试想一下，这批人如果不在青壮年时强基健础，提高技艺，开拓创新，今后又该如何承祧传祚？
    好在已有人警醒，并开始理顺经营和技艺之间的关系。其实，艺高人胆大，花香蝶自来，高明的“剑客”，从来是生意主动送上门。太想着当老板，反而会心急喝不成热粥。

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